Retune

從音樂的物理學上來看
和諧的感受是來自於頻率的表現
一種服膺於自然法則的數學表現

簡單來說，就是倍率
和諧來自於頻率間的倍率比例關係
大自然中有無限的偶然發聲
卻唯有符合倍率比例的聲音
吸引了我們的注意
產生了美感，創造了「音樂」

複雜倍率概念及無數的比例關係
經過科學家及音樂家長久的研究與整理
被歸納整理為現代音樂系統下主要的12個音
也就是C C# D D# E F F# G G# A A# B
而在12音的倍率關係中
比例最單純的為「簡單整數比」
也就是一倍或一半的1:2比例關係
其表現便是最簡單和諧的，其次則是2:3
兩者前後稱為八度音Octave 、五度音fifth
意即，「以八度音、五度音所構成的音頻組合，
為最單純和諧的聲音物理現象。」

然而真實的物理世界並沒有如此「巧合」出現的和諧聲音組合，
自然界的聲音皆是各種偶然且複雜的波動所組成，
唯有經過刻意的調整才能產生擁有美感的「樂音」。

而手碟音色如此獨到之處便在於此
藉由金屬材質其分子結構的單純與塑性
結合工藝師們鬼斧神工的定音技術
我們聽見了這不在自然中常數出現
具現化的理形概念
輕輕敲奏每個橢圓形的音區
都能發出以根音、八度音、五度音為組合
喻驗宇宙般的，完美和諧之聲！

然而，完美是有絕對性的
如若其倍率音頻稍有偏移
便會很輕易的被我們的耳朵察覺

「瑕疵，在完美中更是顯眼」

更是因為手碟的聲音質地是來自複音倍頻的匹配，
因此若準稍有偏差，便會完全失去其音色質感，
故手碟的音準尤其重要。

音波是能量，能量是動態的
必有其起始與衰減

因此永恆持續的音準，也只在概念之中
並不真實存在

那我們如何追求音準呢？

我們可以簡單設立：
常態下，大多數人耳可察覺的容許範圍。
依前述構成現代音樂的12個音
在目前主要的調音系統下
將每個音之間的距離切分成100個單位
每個單位稱其為「音分」

常態下，大多數人耳可察覺的容許範圍
約是正負10個音分左右
但在考量更多環境溫度產生的影響
以及音樂人較為敏感的聽力
我們可以將範圍縮減至正負6個音分差

若你感覺你的手碟聽起來怪怪的
或許是在調音器的測試下
已超過了這個範圍。

影響手碟走音的原因，主要來自本身金屬材質的張力改變，
而改變張力的常見因素有兩種，外力與溫度。

一、外力

手碟成音的原理是藉由將金屬塑形成膜面，再經由敲擊調整膜面的張力，
使膜面振動出需要的音準來達成的。
因此若有外力過度敲擊，改變了原本膜面張力的平衡，就會走音。
另也有如滴水穿石，即使外力微弱，敲擊時間久了，
也還是會影響張力及音準。

二、環境溫度

我們都知道，相較於塑膠、木頭等材質，金屬有非常高的導熱性，
這也表示溫度對其分子結構有很大的影響。
手碟大多是以1mm至1.5mm左右的「薄鋼」為材料製成，
對溫度的反應更是極為敏感。
冷縮熱脹，都會影響其張力而改變音準。
雖然大多數品質較好的手碟會經過多次熱處理使鋼質趨於穩定，
但仍有兩個主要因素會產生音準的誤差。

a.「產地與現地氣候溫差」。

溫度越低時，金屬冷縮緊繃，音頻升高。
溫度越高時，金屬熱漲鬆軟，音頻降低。

因此一個平均氣候溫度較低，且甚至冬季覆雪的地區所調校的音準常值，
與亞熱帶地區勢必有所不同，
這個常值的設定便有機會產生手碟於異地時的音準誤差。

b.「現地環境氣候與使用保養」

即使不討論極端氣候，以金屬的材質、厚薄及敏感度，
在台灣冬夏約15～35度間的溫差情況來觀測，
已有正負3～5個音分的音差，處於走音範圍的邊緣。
若平時經常在烈陽下曝曬，亦或未注意台灣地區較高的濕度環境，
一段時間後也會改變金屬的材質張力表現而有音差，
就會需要進行整修復音的工程。

我們越是瞭解自己

越能控制自己、發揮自己

偶爾傷了

也修復自己、保養自己

《 手碟 音/物》潘子村 撰寫