手碟材質介紹

目前廣泛運用之手碟材質有兩種：

碳鋼Carbon Steel 與不銹鋼 Stainless Steel

本文將從介紹延音及殘響開始為各位帶出手碟材質的演變與兩種材質的不同，讓大家在選擇手碟時更有概念。

『延音與殘響』

接觸手碟一段時間的朋友，應該會偶爾聽到玩家們在討論關於材料的”延音＆殘響“的長短，但鮮少有人在討論這兩個名詞之間的差異，說來慚愧，一直以來我都認為這兩個名詞意指同一意件事，但其實深度理解之後，這兩件事背後的意思與定義是截然不同的。

關於手碟的“延音長短”，意味著樂器音區在接觸最後一次動能並開始產生震動後，慢慢削弱至消失的過程，我們透過同類樂器比較所得出的對比值，來認定延音的長短，意思是拿手碟跟銅鑼比較延音長短，手碟的延音絕對超級短，所以本篇所討論的延音，是主要針手碟(Handpan)的比較與對比。

而關於手碟”殘響長短”的定義，是指受到敲擊的音區結束震動後，殘留在空間與樂器腔體內的聲響，經過與手碟製作師潘老師（村手碟）的討論後，我們認為共振與串音應歸類在殘響範圍，跟空間較有關係，意思是手碟若是一張平面的金屬，本身沒有腔體存在，那剩下的多半會是彈奏者所處空間的殘響，而非樂器空間內的殘響。

對於人的耳朵，我們若沒有意識的去分析兩者差異，很容易把過度共振的手碟當作長延音，的確彈奏的過程很過癮，但長時間聆聽卻會讓耳朵相當疲憊，但當我們開始區分這兩件事，就意味著我們的耳朵可以透過練習，細細去聆聽每一個音鍵的震動，哪些是音鍵本體聲音的延續(延音)，而哪些是腔體共振與空間帶來的殘留聲響(殘響)，甚至去感受“串音Cross talking“與”和諧共振Harmonic resonance ”的另一種殘響表現與差別，開始去聽見與品味所有進入耳朵的各種聲響。

『延音長與延音短』

在討論材料與延音關係之前，想先以一位接觸手碟七年的彈奏者身份來分享我對於兩種特性的體驗，對我來說手碟本身的延音長短，對於彈奏上的影響是很直接的，『短延音』的手碟在彈奏高速或大量連擊的音樂風格時，能做出的跳躍感與動態感會更加的明顯，也更可以感受粒粒分明的敲擊，表現力量的同時不有種糊糊黏黏的感受，若我今天想要彈奏Sam Maher的New York，那短延音會更適合長延音的手碟。

而『長延音』的手碟則是在彈奏慢速或抒情風格的音樂時，能更有空氣感，每一組和弦在下一組聲響到來之前，得到更多的伸展空間，像是幾年前我寫的小品曲子Unintended，我就很希望當時在錄音室能夠使用延音更長的手碟。

我想表達的是，兩種取向的聲響透過適當的操作與應用，都能化為鮮明風格，不過就只是美感上的表現選擇，在我們討論材料的延音長度之前，可以先了解到這兩種截然不同的特質都是中性的，再者若想改變進入耳朵聲響的品質，也可以透過改變環境或下下策電腦後製來完成，畢竟這也是現代音樂的迷人之處，山不轉路轉，方法有無限多。

『材料與延音-碳鋼種』

前面講了這麼多，現在才要來討論材料與延音的關係，或許觀看此篇文章的朋友會想問我，為什麼不是材料與殘響的關係，因為殘響的浮動因素相對多，譬如彈奏的空間若是地下道，那殘響會更多，亦或是調音者沒有刻意把手碟的每個音鍵震動獨立(isolate)，那也很容易騙過一般人的耳朵以為是延音，所以這邊先針對延音與材料做討論。

目前用來製作手碟的材料可先分兩大類，分別是“碳鋼種Carbon steel”與“不鏽鋼種Stainless Steel”

首先是“碳鋼種”，碳鋼意味著含碳量高，可碩性高，金屬經過適當的張力調整與加熱，可以製作出多種變化的聲響，所以碳鋼也作為20年來手碟製作的主要材料，不同的廠商做出的碳鋼手碟也會很容易聽出差異，但多數碳鋼會有氧化快速的問題，所以許多製作者會對碳鋼進行“滲氮(氮化)”的金屬加工處理，讓氮分子進入金屬，並在金屬上增加一層薄薄的薄膜，大大減少氧化速度，卻依然會緩慢氧化，從Ayasa的製作者Ralf那曾得到一些資訊，Ralf說氮化過的碳鋼也會讓音鍵之間聲響更獨立(isolate)，而從我自己的彈奏經驗，的確可以感受到早期bali steel未經氮化的金屬音具有嚴重的串音，造就更多的殘響(風格獨特：)。 碳鋼通常在與不鏽鋼的厚度和直徑相同狀況下，延音上表現是相對短的，這也是早期手碟通常是製作中快版音樂的原因，聲音的消融快，彈奏者會適應樂器的特質，找出適當的彈奏風格，知名手碟雙重奏Hang Massive的“Once again”還有音樂家Daniel Waples的“Hang in Balance”即是使用碳鋼手碟完成的曲子，到現在依然是經典中的經典，吸引許多人踏入手碟的世界。

碳鋼裡面也有一種滿特別的存在，叫做鍍鋅鋼，曾經把一顆子村老師(村手碟）製作的鍍鋅鋼手碟放在工作室，幾週過去旁邊的氮化鋼已經有些許鏽色，但鍍鋅鋼卻依然不見氧化反應，我原本以為鍍鋅鋼應該被歸類在不鏽鋼，但子村老師卻說這算是碳鋼...所以說材料學真是一門很深的學問，我到現在也都在認識。

『材料與延音-不鏽鋼種』

第一次彈奏到不鏽鋼手碟，是在2016年前往義大利佛羅倫斯，拜訪知名手碟包HCT的主理人Alessio Massi時，他拿出一顆小尺寸的Leaf Handpan放在我腿上說“Try it !”，看著眼前的金色手碟心想這顏色也太招搖了吧，但彈奏後滿驚訝的發現那棵手碟雖小，卻有著延綿的聲響，印象深刻！其實不鏽鋼種手碟在這五年來，由於保養方便與增長的延音等特質，有愈來愈多的玩家紛紛購入嘗試，但說實話產品穩定性一直不如碳鋼，因為容易出現串音與過分的共振，讓購買上有時像在賭博，能夠把不鏽鋼手碟品質做穩定又耐聽的廠商算是少數。

不鏽鋼Stainless Steel屬於混合金屬，常見的不鏽鋼裡面有混入“鎳”，讓金屬不容易發鏽，但請別誤會，還是會生鏽只是慢很多，所以保養上相對較不費心，由於分子結構黏度高，所以震動時間也相對拉長，這讓彈奏上可以緩下來，編曲上有更多呼吸喘息的機會，但長延音是一體兩面的特質，若彈奏快速很容易像是鋼琴踏板踩著不放，連續快速敲擊聲音容易混濁，十分考驗彈奏者的控制力，Yatao的“listen to the Mountains”也是用不鏽鋼手碟完成的。

而不鏽鋼手碟還有一個特質，很適合拿來做低音下淺的手碟，像是kabeção的曲子”Astronaut”。

這兩年荷蘭廠商Ayasa為了解決不鏽鋼延音過長的問題，與金屬供應商找到另外一種替代材質Ember Steel，這種材料也屬於不鏽鋼種，但是卻大大減少了過度串音共振等問題，很多國外廠商也可以跟Ayasa購買此材料，用自己的調音方式製作加入自己的美感，讓不鏽鋼手碟的材料選擇也多了變化。

最後不鏽鋼種手碟還有一個無法忽略的”缺點“，就是對溫度極度敏感，稍微感受到溫度變化就會短暫膨脹走音，這讓不鏽鋼手碟的彈奏環境需要更加穩定，若突然從冷氣房拿到室外，樂器是需要時間適應的！所以我自己有戶外演出一定會特別詢問活動單位，演出舞台是否有遮陽，若沒有的話可能就非常不適合不鏽鋼手碟了。